Ensayos sobre música, teatro y literatura (Clasicos by Thomas Mann

By Thomas Mann

El presente volumen reúne una selección de los ensayos de Thomas Mann, sin duda una de las figuras centrales de l. a. literatura del siglo XX. Poco conocida en España, l. a. ingente obra ensayística de este autor –los volúmenes publicados después de su muerte suman más de dos mil páginas– constituye un análisis penetrante e imaginativo de los angeles cultura europea.
Alrededor de este tema significant se agrupan otros como los angeles relación del artista con los angeles sociedad, l. a. complejidad de l. a. realidad y del tiempo o las seducciones de los angeles espiritualidad, el eros y l. a. muerte.
Los textos que aquí presentamos suponen una eficaz aproximación al ideario estético de Mann en campos como l. a. música, el teatro y los angeles literatura. Es en este último apartado donde se encuentran algunos de los ensayos más perceptivos y profundos de su autor, en torno a grandes figuras de l. a. literatura common: desde un “Viaje por mar con Don Quijote” –genial comentario de l. a. obra de Cervantes escrito en el barco que le llevaba a Estados Unidos en 1934 huyendo de los nazis– hasta el conmovedor ensayo sobre Chéjov, pasando por Goethe, Zola o l. a. Anna Karénina de Tolstói.

Thomas Mann nació en Lübeck en 1875, segundo hijo de un comerciante acaudalado. Su madre pertenecía a una familia de plantadores de raíces luso-brasileñas, algo que influiría decisivamente en los angeles personalidad de Thomas, cuyo espíritu se encontró siempre escindido entre los angeles austera ética protestante y las inclinaciones sensuales y estéticas.

los angeles carrera literaria de Thomas Mann se inició a muy temprana edad, con l. a. publicación en 1893 de sus primeros relatos. Su primera novela, Los Buddenbrook (1901), le lanzaría a l. a. fama. Reconocido a partir de entonces como un gran escritor y estilista de l. a. lengua alemana, Mann cultivó el relato y l. a. novela, con obras tan relevantes como La muerte en Venecia (1913) o La montaña mágica (1924), así como el ensayo sobre temas culturales y políticos.

En 1929 recibió el Premio Nobel de Literatura. los angeles llegada al poder de los nazis en 1933 le obligó a exiliarse, primero en Suiza y luego en Estados Unidos. Entre 1934 y 1944 publicó l. a. tetralogía basada en los angeles historia bíblica de José, José y sus hermanos, a l. a. que siguió l. a. enormous Doktor Faustus (1947). En 1954 se instaló en Zúrich, donde moriría en 1955.

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Keep the staccati crystalline, like glass; there must be a ping to the sound. Above all, no crescendi; they must all be the same: "Once again, be especially conscious of the final phrase after the staccati: This is once more a summing up and mustn't be slighted. "Later, with the repeated F's, which are almost like fanfares, be certain you keep your tone full. Do not peck at these notes; they are too important: "The most difficult part of this aria is not the staccati to high F; it is the triplets that will make you sweat blood.

Highlight 'era' [was] and 'io' [I]: < previous page page_30 next page > < previous page page_31 next page > Page 31 "Also, on 'per lui vivea' [for him I lived] go straight to the E-flatdon't linger on the Fand make the last phrase'voglio morir per lui' [I want to die for him]rich in feeling, emphasizing the F-sharp of 'morir' and the G of 'per': "With the conclusion of the opening scene, the most difficult part of the aria is behind you, provided you can sing it with a good, long line. It must be calm, tender, and very sustained.

This gives the phrase more drive and makes it more exciting: "Make the repeated G-sharps like a trumpet call: On the last G-sharp, held for two measures, gradually crescendo and then breathe before the final scale. ' If you choose ah, then end the phrase on 'die Liebe': < previous page page_37 next page > < previous page page_38 next page > Page 38 "Incidentally, some singers add an appoggiatura upward to F-sharp before the final note. " < previous page page_38 next page > < previous page page_39 next page > Page 39 Cherubini: Medea Act I: "Dei tuoi figli" "This aria is a killer.

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